瑞士导演在《梦中女郎》中讲述了一个男人和实体娃娃的亲密关系

Sulrebor舒瑞宝

奥利弗·施瓦茨的短片《梦中女郎》是对现代社会的爱与孤独的温柔而感人的探索。它探索了人类的基本需求，将观众置身于想象和现实之间的世界。奥利弗在访谈中述说他是如何计划制作这样一部观察式影片，以及短片所传达的关于人际关系本质的内容。

是什么启发把“实体娃娃”作为主题拍成短片？

当时我正在为毕业作品寻找灵感，我的第一个想法是拍一部电影，关于一个男人在他的想象中创造他的梦中情人的故事。

起初，我认为这可能是一部科幻电影的好素材。然而不知怎么的，有实体娃娃厂商找到了我，这让我既震惊又着迷。我发现这些娃娃是满足个人需求的完美对象，我灵机一动，把想象一个梦中情人的想法和“实体娃娃”的主题结合起来。

你在网上寻求主角出演，你觉得为什么会有人同意合作？

我有机会在网上认识许多我根本不感兴趣的人，但德克（实体娃娃拥有者，影片主角）是不同的。他是一个善于反思、敏感的人。他在面对复杂的人际关系深感无力后，深思熟虑下才决定花近1万美元买实体娃娃，他选择了娃娃的身型、肤色、头发和眼珠等等，娃娃是完全按照他的意愿制作的。

我觉得他迫切需要谈论这个话题，因为他知道有多少人正在面对社交窘境，多少人在试图与一个实体娃娃建立亲密关系。这不只是在谈论他自己，而是在谈论整个群体。

你认识德克这么短的时间，是如何让他坦诚地说出他和实体娃娃的生活的？

当我遇到德克时，他才购买实体娃娃一年，这对我很有利，因为他对娃娃的思考是自发、崭新的，甚至对自身来说也是如此。在20分钟的短片中可以感受到这种实诚，他相信我没有恶意。想要捉弄他很容易，因为“娃友”就像一个代号，他们试图保护自己，因为他们还没有被社会接受。

你是如何规划这部电影的，以确保呈现出“娃友”的观点?

我的目标是找出购买实体娃娃背后的人类基本需求。我对探索人际关系的机制以及我们需要什么来感受到爱很感兴趣。后来我发现，大多数人买娃娃不只是为了成人用品，而是因为缺乏爱而无意识地想要某种生活的东西。当涉及到我们的“生存”需求时，我们的大脑的能力是不是很有趣？

你认为德克的生活方式说明了什么?

对孤独和离别视而不见是人类的一种重罪，这种行为在社会中太常见了，而且只会越来越多。

与此同时，我们仍然生活在刻板印象中。在我们的内心深处，有一个过时的印象，无论发生什么事，男人必须坚强无畏，女人必须性感美丽。这种印象让人感到恶心，但幸运的是，我们感知现实的方式也发生了很多变化。如今，我们有各种各样的可能性来建立自己的态度，正如许多科学研究证实的那样，我们真实的内在自我迟早会在外部世界显现出来。

这部影片是否改变了你对“娃友”的看法?

一开始，我很怀疑，有时甚至有点恶心，但在拍摄中，我开始对此感到同情。我现在明白了一个人活着是多么的绝望和孤独，也明白了到目前为止，他不是唯一的一个人。

你曾说过:“在我之前和女性的所有关系中，我经常想，一段关系在多大程度上是我们想象的产物——什么是真实的，我们只是投射和诠释了什么？”我们不都生活在自己的个人现实中吗？”

通过拍摄这部电影，你对人际关系学到了什么?

这个问题不仅是我的问题，也是我们所有人的问题。当我们深入自己的内心，试着对自己诚实时，我们开始意识到，我们认为自己在伴侣身上找到的很多东西实际上是我们自己投射的反映，爱情可以是一面残酷而诚实的镜子。

我对探索人际关系的机制以及我们需要什么来感受到爱很感兴趣。

影片很有观察力，你在前期制作中做了什么计划，是如何向德克解释的?

摄影师和我必须找到一种电影摄影的方式来观察和感受德克，让他自由地走动，但同时不露出他的脸，这是一个相当大的挑战。我们必须做出长、明确和有意义的镜头，给德克需要的空间，让他自然地表演。这是和演员合作的区别之一，我们指望“实体娃娃”能扮演一个角色。

你是如何捕捉德克和娃娃睡觉和起床的镜头的?

我们的时间和资源是有限的。在我们的拍摄之前，我和德克谈了很多，他告诉我他和娃娃之间严格安排的日常生活是怎样的。我们挑选对我们来说视觉上有趣的时刻，符合我们的戏剧概念，并重新上演这些场景。

德克对这部电影有什么看法？这改变了他对自己的看法吗？

第一次粗略剪辑后，我坐在德克和娃娃中间的沙发上看着他们。德克显得相对轻松和满意。但他告诉我，娃娃的内心非常的激动。我认为这部电影的拍摄帮助他加深了对自己的反思，以及爱一个实体娃娃。但直到今天，他的大脑里到底发生了什么对他来说仍然是个谜。

Samui

不错

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